Мастацтва жыць у граху. Рэцэнзія на фільм Арлеан Андрэя Прошкіна

Калісьці нам, даперабудоўных кіношнікам, да жаху надакучыла здымаць прылізаныя фільмы на тэму «як добра ў краіне савецкай жыццё». Пра плаўленне чыгуну, пра бітву за ўраджай, пра маладых камсамольцах, ложа на шлюбнае ложа ў споднім і камбінацыі, пра школьнікаў, верх грэхападзення якіх заключаецца ў гульні на гітары, злачынцах, якія прама з зоны бягуць аднаўляцца ў камсамоле...

ну і гэтак далей.

Гледачам такія героі, такія сюжэты таксама парадкам надакучылі. Інакш, чым растлумачыць фенаменальны касавы поспех «Інтэрдзяўчынка», «Маленькай Веры» і «Злодзеяў ў законе»? Аднак да сярэдзіны 90-х усё ўжо наеліся трушчобамі, бандытамі і прастытуткамі. Ўсе пагалоўна - і вытворцы, і спажыўцы.

Зрэшты, гэты жанр ўдала захаваў сябе ў тэлевізійна-серыяльныя фармаце, дзе да гэтага часу здымаецца трыццаты сезон якіх-небудзь «Вуліц пабітых ўпіраў ».

Затое вялікі (кіношны) фармат стаў падыходзіць да тэмы з асцярогай... здымаць чарговых «Пацукоў у горадзе» даўно лічыцца моветоном. Калі чарнуха, то абавязкова з масцітым (модным) рэжысёрам і зоркай еўрапейскага ўзроўню, як у «Юр'ева дне ". І каб сэкс з крывёю ні ў якім разе не перакрывалі філасофскае пачатак прыпавесці.

Хто ведаў у гэтым меру, дык гэта заўчасна які пайшоў Аляксей Балабанаў... зямля яму пухам.

Акрамя гэтага, у сучаснай расійскай Чарнухі ёсць свае геаграфічныя прынцыпы - дзеянне яе рэдка адбываецца не тое, што ў Маскве ці Піцеры, але і ў гарадах-мільённіках. Трэба нешта бруднае, убогае, выхлапнымі газамі смярдзючага, на голым матрацы трахающееся- пажа ў глухую расійскую правінцыю. А сталіца - яна як інтэр'ер пад гісторыю жыцця і поспеху рефлексирующего топ-мэнэджара, які вось-вось у «Маладую гвардыю» ўступіць, ніяк не менш.

Але і гэта яшчэ не ўсё. Зняць проста гнойна-крывацечнае, хай і эстэцтва, значыць, праславіцца ў сваім карпаратыўным крузе безнадзейна адсталі ад жыцця рэтраградам. Ёсць у арсенале сусветнага кінематографа такія жанры, як фантасмагорыя, хорар, чорная камедыя... а яшчэ лепш змешванне гэтых стыляў.

На апошнім і спыніўся рэжысёр «Арлеана» Андрэй Прошкін. Сын таго самага Прошкіна («Міхайла Ламаносаў», «Халоднае лета 53-го года »,« Рускі бунт »).

Што дало падставу ў інтэрнэце для адчайнай сваркі - адпачывае талент на дзецях альбо як? Трэба сказаць, што сам Андрэй да гэтага паспеў заявіць пра сябе, як рэжысёр-рэаліст («Спартак і Калашнікаў», «Мінесота», «Апельсінавы сок»), а апошняй «Ардой» дык увогуле аб сабе гучна крыкнуў... на цэлага «Залатога арла».

Заяўка на поспех сур'ёзная - у сцэнарыст сам Юры Арабаў, у аператарах Юра Райскі (апошні вучань вялікага Гошы Рэрбергам). З акцёрамі таксама не прамахнуўся. Памятаеце, як у савецкія часы народ валам валіў туды, дзе ў тытрах Міронаў, Лявонаў або Крамар, асабліва не цікавячыся ні рэжысёрам, ні сюжэтам? Вось і ў нашым выпадку - першымі ў тытрах стаяць прозвішчы Сухарукава і Лядаў, прычым апошняя на постэры намаляваная ў такім выглядзе, што адразу і не даведаешся... смела падстаўляй да прозвішча літару «Б».

Удакладняю - гэта я пішу з захапленнем ад новай мяжы акцёрскага таленту Алены, якая саступае ў айчынным кінематографе, хіба што, Ісакавай і Рапапорт (і то справа густу), у камедыйным жанры яшчэ яе не бачыў.

Такім чынам, перад намі жыццё ў глухім мястэчку Арлеан, што туліцца ў бязмежнай алтайскай стэпе. Чорт яго ведае, выдуманае гэта назву ці рэальнае... бо ёсць пад ўбога-прамысловай Челябой прэтэнцыёзны вёсачка Парыж (па тэлевізары неяк паказвалі). І пачынаецца усё ў галівудскім духу - отвратно мент з пераараць мотопилой рожай знаходзіць на звалцы труп, дакладней, яго верхнюю палоўку. Дзесьці я гэта ўжо бачыў... ці то ў Грынуэя, ці то ў фільме Таранціна... ці намёк на Алена?

Вось так амаль дзве гадзіны мучыцца і буду.

Усё астатняе пад стаць завязке. Вульгарная парикмахерша Лідком (Лядова), гаворачая знаёмым мовай работніц расійскіх сельпо. Хірург Рудзік, старэйшы ў мясцовым абартарыях, той яшчэ тып - кінуўшы паралізаванага бацьку, ён водзіць да сябе на хату «пацыентак» з уяўнай мастапатыяй, карыстаючыся іх бязмежным даверам да людзей у белых халатах. Следчы Неволин (акцёр Хаев, вядомы як вядучы латарэйнай шняга на тэлебачанні, трываць яго не магу ў любы іпастасі) - той самы мент з пераараць пысай, ён жа галоўны злыдзень і злачынец законе.

Тры выгляду граху - глебавага, карпаратыўнага і наменклатурнага. І сярод гэтага крывавага распусты, які намаганнямі рэжысёра глядзіцца цалкам штодзённа і штодня, раптам аб'яўляецца нехта экзекутор (Віктар Сухарукаў). «Менеджэр сярэдняга звяна па справах маральным» - гэтакая лысая сумленне ўвасобіліся - ідзе за героямі па пятах, нагадваючы аб учыненых грахах і практычна даводзячы іх да вар'яцтва.

Мараль у пячоры абсурду? Ну, а мы з вамі ў якім свеце жывем? Куды б вы паслалі чалавека, гадоў пяць таму абвесціў, што рускія з украінцамі стануць лютымі ворагамі... прычым ўзаемна і на нізавым узроўні? Ці больш глабальна - калі ў жніўні 91-га здымалі з пастамента

Жалезнага Фелікса, хто-небудзь з натоўпу распавёў пра тое, што ўжо праз 9 гадоў краінай будзе кіраваць кадравы чэкіст. Прамая дарога ў Кашчанка такому дзівакоў...

Расказаць сюжэт нават прыблізна не ўяўляецца магчымым. Усё вельмі ярка, амаль адчувальна, правакацыйна, прычым самыя вострыя сцэны перамяжоўваюцца з маральнымі ўстаноўкамі. Усё роўна, адкуль узятымі, што-небудзь з Запаветаў, што-небудзь з будызму, а што-то нават з класікаў марксізму.

Пры багацці сюжэтных ліній і характараў, жыхароў і гасцей Арлеана аб'ядноўвае адно - яны не шукаюць складаных шляхоў у жыцці. Непажаданага пацыента доктар аддае перавагу прыстрашыць, паліцэйскі начальнік - зьбіць, а маньяк-цыркач і зусім пасекчы на ​​кавалачкі. Але і гэта яшчэ не ўсё. Ёсць у фільме і беспаспяховая спроба суіцыду, і дзіцячае гвалт у сям'і, і бойка, і не асабліва талерантныя словы ў адрас нацыянальных меншасцяў.

Увогуле, як у жыцці. І страшна, і смешна. І, як у Расіі, абсурдна.

Але праўдзіва.

Карацей, поўнае, адвязныя адчуванне свабоды ў яго стваральнікаў. Што нават мне было глядзець цяжка, аўтару рэцэнзіі часам было адкрыта сумна, перыядычна хацелася пераматаць сцэну, дзе з самага пачатку і так усё зразумела. Перабор з крывёю... якая ў фільме Таранціна не раздражняе з-за прыглушаных каляровага рашэння («Забіць Біла-1», разня ў японскім рэстаране). Цытаты і імёны сыплюцца на цябе як яйкі ў вядомай савецкай электроннай цаццы, толькі паспявай лавіць (асэнсоўваць і пераварваць).

Аб пачуцці меры, гусце як-то і казаць не хочацца. Ужо, здаецца, шмат чаго сам паздымаў, а тое, што не прыйшлося, у іншых паглядзеў. Але нават мяне перасмыкнула ад неспакойных мяшкоў «з фрагментамі», якая вывозіцца з арлеанскага абартарыя. Можа, каму-то гэта і па прыколе...

Навошта глядзеў да канца? Трапіўся на старую вуду савецкіх інтэлектуалаў - «такое кіно ТРЭБА глядзець». Яшчэ вас папярэдзіць аб няпростым выбары вечерок прабавіць.

І Лядова (Лена) добрая, гэта я вам гарантую.

Ведаеце, якая фраза з фільма запомнілася? Ад мянта-Хаева: "Стратэгічна мы ў дупе». З гэтым не паспрачаешся... глядзіце міжнародныя навіны.

Леанід Чарток